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黎明Blue.S鲍玉泉TIANJIN  THE 3S CREW  刘炜桦周柔美下落不明 刘铮 邓海斌刘晶  HB马宁 张伟杰唐縗鸽 黄光恒 邓伟聪杨思宁 劳健聪 杨晓红孟宪栋陈惟潭泳娴黄乐晋 陈小球许宁 孙琦 聂建华 谢剑辉曾狄刘宁季在春邝玉珊王剑辉孟维 罗晓俊卢伟杰郑捷 王帅唐琳王露苏君Suo.Suo黄艳华 陈静苑 寂小苔 MILK  马天琼 冯妍 黄威杰

有兴趣的打折后60元/本.本书218P彩印半精装.16开.

《WC》的含意:

人有饮食与排泄的生理需求，这是出于生存的本能和成长的需要，就象呼吸。就此意义而言，在适当的时候上一趟“WC”还是必要的。在这里所呈现的，是80年代人成长过程中的“排泄物”，形形色色，它们反映了“80后图形人”不同的“成长环境”、“饮食习惯”和“健康状况”。这是本书命名《WC》的缘由，也是本书编糪-出版的目的所在。

在视觉文化迅速发展的今天，动漫、插图被视为青春的标志，大量的奇幻游戏和图形作品充斥市场。在这样的环境下成长着的80年代人，他们寻找体验甚于思想。在这年轻一代创作人的作品中，我们能轻易地感受到他们洋溢的才情和对虚拟世界的热爱。他们的头脑里都有一个游戏式的理想国度，梦想都是成为一颗闪亮的明星、个性领域里的顶尖人物。在今天，他们往往还在就学阶段就已感受到了机会众多和竞争激烈的双重性，感受到在拥挤人群中分头发展的必要。怀着激情，为了摆脱实现梦想的焦虑，80年代人进行着疯狂的吸收和释放。作品一次次被扔到WC里，一次次的重新再来，但他们都会说“我喜欢，这是我的年代！”

早期的创作作品。有欣可以和广东涂鸦的 设计的 年轻人一起。现在都不怎末插画了。。。看样子这样还是很好玩的。。。不过有必要是可以继续创作的。。。转变一个方式。。。
   

平面设计里，驾驭了文字设计及文字排版的人，其它方面一定不会太差，这是我多年来判断设计师的经验。不懂文字设计的人，我常常认为涉世不深的初学者。

字体设计的水平是长期训练的结果，要的是过硬的工夫，只有灵感和热情远远不够，其学习过程是辛苦的，来不了半点虚假。想不学自通，一挥而就，无论你有怎样的天赋与窍门，都难于自立。

文字设计大多靠的是基本功，不可寄希望于偶然的灵感。标志设计就大为不同，它要基本功，也要偶然性，甚至存在可“蒙”性，难怪小学生和设计大师去竟标，也会经常奇迹般胜出...因为标志设计比较强调“对号入座”的行业属性。试想想，非专业书法家，没有传统的沉淀，想“蒙”出好字来却是万般困难。

日本的平面设计可谓“超级大国”，大师多如牛毛。但是日本的设计师却极为谦虚和客观，对自己不精通的英文字体，从不涉足去自行设计，“松下”“三洋”“索尼”“美能达”等等国际品牌，英文字体的标志设计几乎全部出自于美国人之手。这就象西方人不设计中文字体一样，因为不是“母语”的东西，感受一定不会深刻而准确。

只摸到皮毛，忽略了基因的遗传，你如何折腾出来的“生命”，也只能是先天不足的幼稚和丑陋。好比一个老外，他无论怎么精通中国书法，想“蒙”出一个“兰亭序”来，也只能是无知者的无畏。设计字体莫不如此。特别是现代字体的设计，讲的是９０％的平常心与１０％的灵感碰撞，最为忌讳浮躁的表演。

但是日本人对汉字书法的研究与把握，其水平，当代中国人只能望其项背，甚至有关心东方文化的西方学者，只知道日本的书道，不知道中国的书法，实在让人惭愧。学汉字设计的人，有谁没有受过日本字体的影响？本人至今，还在临摹日本人的汉字设计。我们现在电脑里的汉字设计，仍然达不到30年前的日本水平。更为悲哀的，有些学平面的人，至今还没有认识这些事实的能力（就象一个儿童画家无法欣赏齐白石一样），只是一味的“爱国”，常常把科学和政治搅为一潭，只追求盲目的“创造”。

15年前，我第一次看到“香港”这两字，感觉很好；我就把它临摹了一遍，然后才发现其真是妙不可言；过了一段时间，我又临摹了一遍，竟然觉得它深不可测。......也许你会觉得我夸张了，不信，你就试试！字体的微妙，光是看看．而不亲自操手是感受不到的。

中文的设计字体，多由“宋、黑”演变而来，但是，如果没有传统书法做为基础，没有长期对书法的揣摩和演练，要想达到一定的高度，这就如同在沙漠上建高楼，根本无以立足。几年前，一位英国的设计大师，尝试了一次汉字设计，拿到中国来的时候，结果是啼笑皆非，无人理睬。

来我公司上班的设计师，无一例外的，我都会要求他们必须完成第一项工作任务，就是“临摹”三样东西：

一.100个著名标志（主要是国际品牌），二.100条设计字体，三.熟背30条广告语，这是最基本的简单训练。